第一百三十四章 走到最后（3/5）

说着，他将杂志翻到影评那一版，继续说道：

“这里我先挑一篇，被柏林电影节被认为最公正，同时也是最权威的影评人，哈罗‧森夫特的长评节选……我觉得这一段他的形容对咱们来讲是最公平的。”

深呼吸了一口气，他缓缓念诵：

“韩平导演是一位令人印象深刻的导演，他的电影很特别，迥异于这个时代导演的执导风格。

不知何时起，我觉得电影行业出现了一种怪圈。导演们拼了命地想要在电影里加入属于自己的想法，他们试图用一种非常隐晦的方式来左右观众的思绪。

让电影不再需要每个观众内心的认知，反倒变成了必须要按照导演的思路来行进，才能感受到这部作品独特性的奇特现象，这是有违背艺术的核心观念的。

和同为亚洲电影的《谋杀·下山事件》比起来，《山楂树下》的完成度非常高。同时，电影中也很少谈及政治。

这点也是我之所以欣赏韩平导演的原因之一。

韩平导演非常年轻，但他的作品却非常成熟，也很有想法。

我原本以为这里面能看到这个年代爱情电影的普遍之处，但实际上并不是。

这部电影非常的特殊，结局其实并不是常见的所谓“大团圆”的结局。故事的男女主人公虽经历了很多却最终天人永隔。静秋在得知老三病情后的不顾一切，正是他们面对生与死表现出来的真情，即使天人永隔，在静秋的心中也会永远存在那么一个人。

从拍摄技术上来讲，他赋予了这部片子各种浅显的色调暗示。

可事实上，这些暗示并不是如同我之前说的那样，希望观众跟着导演的想法来走。他所做的一切，都是在为电影服务。

我知道，这是很多青年导演的习惯。他们的想法太多，又喜欢在电影中夹杂太多隐喻，认为这才是艺术片，实际上，他们走入了某种误区。

这也是为什么不听劝的导演在度过新人时期后，就迅速陨落的主要原因。

但韩平不同，他的电影个人风格浓烈，可是核心却是讲好每一个故事。

他在这部电影里运用的一切技术，都是为了做好这件事。

也正是因为他这份和越来越多的导演背道而驰的道路，才让他的这部作品如同珍珠一般，闪烁着迷人的光辉。

所以，喜爱电影的朋友们，去看吧，它绝对会让你回味无穷，今宵难忘。第二部重点推荐！”

在众人的沉默中，李现法点点头：

“哈罗‧森夫特是公认的柏林电影节几位“值得肯定”的影评人，在整个欧洲都很有名气，而且，这篇长评里的内容仅次于他在这一届首推的《维罗尼卡·福斯的欲望》，结尾最后一句话就是这个意思。在他的心里，《维罗尼卡·福斯的欲望》是第一个必看的电影，咱们是第二部！可以说……这个评价已经非常非常高了！”

一番话说完，包括韩平在内的人都喜上眉梢。